福徕斯的FLC8大家应该有点印象，前几天我们还复习了一下几条线材对FLC 8s的影响，福徕斯在FLC8上独特的动圈、动铁单元的结构和调音技术值得常常拿来复习研究。林韵是福徕斯2018年1月发布的一款万元级圈铁耳机，每声道采用一只动圈四只动铁的配置。圈和铁的配合，从官方给出资料来看肯定有大量借鉴FLC8系列上的设计。不过调音不再是拔来拔去那几个很小的橡皮塞子，而变成了更方便也更美观的调节方法。除此之外，林韵还有一些设计上的小细节是FLC8上没有的。
- 样机来源：网友送测
样机类型：市售量产版
是否商业关系：否
感谢网友送测林韵耳机，Soomal在接受到网友送测产品后，网友可自由选择一款自己想体验的产品来消磨送测一个多月无聊的等待时间，前提只要不影响我们测评计划即可。比如，这位网友就拿走了iSine20，欢迎网友送测，感谢大家的支持。
Soomal没有参加过福徕斯的林韵发布会，也没有做过任何技术沟通，所以只能从官方网站和官方微博了解客观资料，结合我们主观体验先来简单介绍一下林韵耳机的新特点。
林韵耳机外观如图所示，尺寸还是比较大的，不过内测贴耳部分的曲面保证了不错的舒适度和入耳部分的稳定性。耳机黑色部分外壳应该为金属材质，背侧透明的露出调节齿轮的外壳为塑料材质。金属尺寸在黑底透明壳下的直接视觉效果还是非常不错的。林韵的耳机线比较粗，可能有的网友会嫌弃这么粗的耳机线会影响一些便携性，确实如此。经过如此简短的外观介绍之后，下面的几乎所有内容都是和耳机的调音技术相关的。林韵号称135种可选调音风格到底如何来的呢？我们先从FLC8上没有的说起。另外，借鉴上次FLC 8s测评时文章结构将技术和听感分开写很不容易阅读的经验[最近复习发现的问题]，这次在讲到调音结构时会直接紧跟主观听感。
特殊的线控:林韵耳机左右声道使用可换线的设计，不过比较特别的是每声道的接口为3个，耳机线上为针脚，耳机上为插座，每两个针脚直径是标准的0.78mm标准，针脚间距和W4R、FLC8系列上一致。每声道3根线连接并不是为了连接音源的平衡输出，可能另有用途？
有没有发现林韵耳机在线控上有两个调音的开关。这两个调音开关在印有FLC字样一面可切换人声和古典摇滚两档，在印有Celeste字样一面可以切换男声和女声两档，且只有在FLC一面开关为人声时生效。主观听感来看，FLC一侧开关切换效果差别还是相当大，这是如何实现的呢？
我们做了一个实验。将耳机的3个针脚分别两个为1对，通过不同的2pin FLC8上的耳机线连接，用耳朵来听会发现某两个是低频，某两根是高频。基本可以确定林韵的线控内部是一个可调的分频器，耳机内多单元的无源分频由线控来完成[或部分完成]。而切换开关可以微调分频器不同参数的元件，从而实现不同分频点。无源分频器同时还会影响到多单元相位变化。这个设计还是非常有趣，但似乎也决定了想要换非官方线是不太可能了。
线控调音听感：FLC字样一侧的人声、古典，以及人声下的男声和女声，这样就构成了3套可调节的音色。虽然FLC一侧将下方开关定义为“人声”，但其实这应该是林韵耳机的中性档位，估计最终90%以上应用都会在这个设置下。在人声下的男声和女声，对于不同类型的人声表现影响程度不同，但总体来说，可能只在偏年轻的女声下最为受用，这个调节的幅度相对很小，因个人喜好而来。差别主要是男声部分让中频中低频区域更厚实一点，而女声档位让中频会稍微偏亮一点点，女声档位会让中频稍显松弛，解析力更好。
说到“人声”这个档位会占90%应用，是因为“古典、交响”这个档位是相当个性化的调音，它比较大幅度的减少了中频稍偏中低频部分的响度，对于录音非常中正的交响乐来说，会让弦乐、管乐的中高音声部的乐器增加了距离感，相对来说声音变薄，但空间感变大。这不一定适合所有的古典乐和交响乐，估计只适合尝鲜和个人习惯，和有些特别声场下的录音。
齿轮调音：下面进入到齿轮调音环节，官方爆炸视图可以看到在这部分结构中动铁单元还是被放在了一个专门固定的小腔体内，而斜侧方是动圈单元，在它们的后侧似乎有调节单元后侧气流的元器件。而打了很多小孔的背板用来固定这些元件以及我们从外侧看到的两组齿轮。
耳机的两组齿轮的设计80%出于美观和操作方便，并不是用齿轮结构本身去调节声音。理论上来说，两组齿轮各有三个位置，即三档音色。1号齿轮组的驱动轮比2号齿轮组驱动轮稍小一些，两组齿轮没有互动。1号齿轮起到的作用类似FLC8上的内侧橡胶塞，负责低频调节；2号齿轮起到的作用类似FLC8上的外侧橡胶塞，负责超低频的调节。
齿轮组都是由一个大齿轮上的螺丝口来驱动相关小齿轮上的开关完成调节，操作起来的手感并不那么顺滑。对超低音调节的2号，三档刻度分明，并不是无极顺滑滚动的齿轮，其实是驱动开关进行三档切换。而1号齿轮组控制低频，从操作手感来看是可以无极平滑转圈的，但官方也给出了三档。如官方示意图和照片，红、黄、白三点[官方示意图为白底所以白点用黑点代替]，白色量感最低，红色量感最大，黄点量感适中。
这套设置肯定是要比FLC8上的方便了许多，那么小的橡胶塞和塑料塞安装和拆卸随时有飞出丢失的危险。而林韵比较巧妙的将两个三档开关在通过旋转开关来实现。三乘以三，六轮上这就得到了9个组合。但实际使用，一般会同时调大或同时关小。
齿轮调音听感：这一组调音的区别基本和FLC8时我们写到的一致，不过由于林韵的动圈单元的低频素质，尤其是下潜深度大大提升，所以2号齿轮带动的超低音调节很有用。它对于不同风格的音源、不同风格的音乐适应性有很大帮助。如果你想听很爆棚的音乐，那么这里肯定要开到最大，但用于很低低频较大的量感对音源又提出了要求。而在人声等表现上，一些音源下2号齿轮不适合开太大，否则会影响中低频变糊，那么就可以开到中性黄色当即可。另外，这部分调节的超低频还可能和一些人耳朵与耳塞套配合相关。
而1号轮驱动的低频，其实是我们对声音描述中常说的中频厚度或者更准确的应该是指音乐中音区的厚度的影响，调小一些声音会更为干净，声音稍偏清淡，调多一些声音浓郁饱满。总体来说，林韵包括FLC8n等声音都开始往比较年轻偏明亮的风格转变[同为中性设置下]，所以在1号轮对应的部分一般选择最大红色档都没太大问题。
导管管嘴调音：导管调音是FLC8上比较巧妙的设计之一，所谓巧妙并不是导管上加膜这一点上，而是注意看照片在导管侧面都有一个小孔，这个小孔大小不同，这次还来了一个开两个孔的！这个小孔让侧面动圈扬声器的声音融合到导管内，即是动铁和动圈互相融合的部分。而按照FLC8设计理念，动圈单元会通过电容反相，这样动圈和动铁融合后会抵消一部分有害高频部分的尖锐声。相信林韵也有类似的设计，但官方并没有明确在林韵上说明。
如图所示，林韵耳机导管使用螺纹方式安装，有黑色、金色、绿色和银灰色四组，另外，完全不装导管嘴也算一套！还真的没有试过FLC8上完全不装到底什么效果。大概看一下，金色和绿色的设计基本和FLC8上一致，但我们肉眼看了一下，似乎这次金色也没有装膜？在FLC8中，绿色是最为奔放的不装膜的设计。金色开孔较大，绿色开孔较小。黑色开孔似乎比绿色稍大，但肯定有膜遮挡。银灰色的这个管嘴侧面有一大一小两个开孔，似乎也没有膜。回头看现在FLC8s的页面，似乎我们测试时那个高频最为保守最暗的蓝色管嘴被取消了。
不同管嘴听感：管嘴主要影响的是高频。金色和绿色，以及银灰色这三套管嘴的高频都是比较明亮，动态表现好。当然，还是绿色这套更为夸张，声音偏硬，适合追求特别暴力快速瞬态高频的音乐。官方在FLC8s上认为绿色管适合弦乐、钢琴，我们认为即便是听弦乐估计也只能听听小提琴，而类似吉他、以及打击乐的高频在绿色上真的不好听。金色管，基本保持了FLC8s上类似的趋势，高频声音有密度，有解析力，而且动态好。在表现弦乐时，瞬态已经足够快，动态也很好，声场表现也比绿色、黑色更开。对于高频弹拨类和打击乐，其实还是偏硬了一点。
银灰色这个新的管嘴有意思，看上去有两个开孔。声音风格要比金色的高频更加松弛，在极高频的细节上很有特别，声音变得松了不少，更能表现出一些高级录音在小提琴表现上的顺滑感。而相对来说，在相对偏中高频部分的声音密度不如金色管嘴，而在人声表现上，银灰色这套中频也会相对偏薄一点。所以，如果不是听人声，那么银灰色的是很好的选择。
至于黑色，是相当中性的一个选择，它让整个声音保持非常稳定，尤其是中频很扎实干净。高频也相对其他配置都收敛一些。不过如果有金色、银灰色作参考，还是觉得中频和中高频的动态在黑色下都受到了限制，不够过瘾。至于不带管嘴，那是相当刺激，中频、低频的动态会被释放，声音形态大了很大一圈，不过如果音乐中低频下潜稍深一些，这部分声音容易浑浊，整体来说，这个设置估计不会有人用。
从我们使用来看，5套管嘴，金色与银灰色可能会被最多使用，而且更换的几率不会太高。这样加上第一组线控分频最常用的一档、齿轮调音的三档[两组同时调]以及最常用的两个管嘴，就是说最常用的应该在6种。其实线控调音和齿轮调音都非常方便，就算高出10多种也很方便。而从我们使用情况来看，管嘴可能毕竟要拆卸，更换几率会低。而超低频和低频调节对不同音乐类型影响还是挺明显，会忍不住动手调一调。一般大编制交响乐会全开到最大，人声会开到中性或超低频开到最小。
最后，简单说一下福徕斯现在提供的两套耳塞套。白色半透明的官方宣传是比较薄，佩戴舒适，但从使用来看并不算非常薄的类型，尤其是套在管嘴上中心柱部分还是比较硬的。像我个人这种威士顿都用最大号的，用福徕斯白色透明塞也只能用第三大尺寸。黑色套确实够硬，在现在入耳式耳塞里确实算很厚的。相对白色套来说，黑色的会让低频尤其是较低的超低频部分量感增多。每个人耳朵结构不同，耳塞套到底什么合适真的不好说，只能靠自己体会和喜好了。
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原因是有一家西方的动铁生产商，为了想夺回被Knowles抢去已久的“最好高音的动铁单元”的名誉和地位（其实Knowles里面高音最好的动铁单元不是twfk），所以他们推出了一款非常高水准的高音单元。
经过我与同样在马来西亚的同行朋友，用了很多测试的数据上看，完全能证实是一个性能一流的高音零件。所以我的同行朋友都已经开始使用在他自家产品了。
当然我自认我没信心能完全发挥这款超高水准的高音零件与调音（我小弟自认技术不如其他品牌，我自己的品牌也是上个礼拜才开始把产品推出马来西亚市场）。
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就像ue 的 rrm 定制耳塞，虽然与其他品牌一样，打着“转为录音室工作调音”的广告和图片。但ue rrm是的确名符其实的“专业入耳监听器”。除了出来的声音符合“专业调音之外”，它也同样禁得起被sound engineer 连接上录音室里大型mixer的推力。（尤其是西方出名的mixer品牌，它们的耳机output的推力不是开玩笑的。我之前拜访和请教过一家专业dj器材的店里老板时，他用他自己心目中不是太高级（allen & heath还不算高级？）的dj mixer 测试一般推销员新介绍的耳机时，很多都被他一秒报销
（虽然我看过这家店的老板，测试手法的确很过分暴力和恶意，但我理解他的做法是对的，因为他必须保住他店的名誉，让比他更暴力的客人使用他推荐的道理商品时能安心使用。就如他有分享过，pioneer的某一款dj的挂耳式入耳监听耳机就符合这个条件的好产品）
当然我也不是在帮ue 和pioneer打广告或宣传，只是分享我个人的看法。因为我也试过在其他地方，好奇地试过一家”以数字命名“的美国耳机品牌的旗航多单元耳塞，连到一个与手机一样大小尺寸的英国portable解码耳放，转到不到35%的音量时，那天价的旗航耳机都已经在痛苦地尖叫了… (当然同时，我耳膜也痛苦地向我大脑尖叫… xD)。
当然今天耳机在市场里大部分的使用者也不是music industry 的专业人士。但的确很多厂家都没对自家的产品附上用心的设计与宣传的责任。
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